«Прелюдии Шопена — это произведения, которые стоят особняком, в собственном порядке. … В них есть та свобода и величие, которые характерны для гениальных произведений» - сказал Ференц Лист.

Прелюдия, как музыкальная форма, почти не поддаётся конкретному определению. Она возникла, что вполне логично, как первая часть единого произведения, состоящего из двух или более частей, как в «Прелюдии и фуге». Хотя более ранние композиторы, в частности Муцио Клементи, писали отдельные прелюдии, но именно сборник Шопена из 24 прелюдий во всех тональностях дал «зеленый свет» будущим композиторам (Дебюсси, Скрябину, Гершвину и другим) писать короткие фортепианные пьесы-импровизации и называть их прелюдиями.

В этих небольших пьесах 24 различных музыкальных характера, каждый — раскрывается в стремительном разнообразии. Общие характеристики прелюдий дают яркое представление об эмоциональном диапазоне: печаль, восторг, смятение, страсть, ярость, спокойствие, игривость, сопротивление,  простая радость, глубокое отчаяние.

Создание прелюдий Шопена и связанное с ним путешествие на Майорку овеяно легендами и преданиями, без конца повторяемыми в разных вариантах на протяжении прошедших более 170 лет, уже несколькими поколениями биографов и музыковедов.

Прелюдия №15 Ре бемоль мажор, пронизана нежными и ласковыми интонациями дождя, как бы переломленными через лирическое восприятие Шопена. Поэтому эту прелюдию часто называют «прелюдией в дождевых каплях»